Deathpop wurde 1997 von der Orgy-Bassistin Paige Haley geboren und dominierte die Charts der späten 90er Jahre. Bands wie die bereits erwähnten Orgy, Razed in Black, Celldweller und Deadsy vereinten Synth-Rock, Industrial, Goth, Glam und Alternative Rock und erlangten große Aufmerksamkeit.
Im Jahr 2001, dem Beginn der zweiten Deathpop-Welle, wurde der Sound des Genres sanfter und stärker von Trance geprägt. Gitarren und monotoner Baritongesang standen nicht mehr im Mittelpunkt. Synthesizer wurden zu den Hauptinstrumenten. Die Künstler beschäftigten sich auch intensiv mit der Arbeit mit Chören und melodischem Gesang. Remixe trugen hauptsächlich zur sanfteren, tänzerischeren Seite des Genres bei.
Diese facettenreichen Streifzüge in verschiedene Genres führten dazu, dass Deathpop seine Identität verlor. Deathpop-Künstler wurden zu Trance-Künstlern, Industrial-Künstlern. Es schien, dass Deathpop nur ein kurzer Funke auf dem Rock-Radar sein sollte.
Im Jahr 2003 begannen einige Künstler, sich mit Metal-Sounds zu beschäftigen. In den nächsten Jahren rückte dieses Tüfteln in den Mittelpunkt und markierte 2005 den Beginn der dritten Deathpop-Welle.
Deathpop wurde wieder aggressiver und war von einem Nu-Metal-Sound geprägt. Weniger produziert und roher verwandelten sich die melodischen Vocals der vorherigen zweiten Welle in Schreie. Synthesizer traten in den Hintergrund der Mixe, während Gitarre und Schlagzeug im Mittelpunkt standen.
Orgys Platte „Punk Statik Paranoia“ enthielt Songs wie „Beautiful Disgrace“ und „Ashamed“, auf denen kaum ein Synthesizer zu hören war. Akustische Trommeln ersetzten elektronische. Leadsänger Jay Gordon begann in seinen Refrains zu schreien, anstatt sich auf höhere Register zu verlassen.
Der Nu-Metal/Industrial-Act Deadstar Assembly fiel ebenfalls unter das neue Deathpop-Nu-Metal-Dach. Als sie nicht gerade puren Metal schwangen, übernahmen 1997 Orgy-ähnliche Produktionen die Oberhand. „Unsaved Pt. 2“ zeigte Deadstars Metal-Seite, während „Naïve“ den Deathpop von einst hervorhob.
Während dieser dritten Welle verlor diese Art von Rock die Anziehungskraft des Mainstream-Publikums. Indie-Rock, Folk und Synthpop dominierten die Charts. Deathpop war wirklich der Sound der späten 90er und bildete den Ausläufer des Punk/Grunge/Rock-Rap-Trends ab, der im Laufe des Jahrzehnts die Spitze der Charts eroberte.
In letzter Zeit ist jedoch eine neue Deathpop-Bewegung aus dem Mittleren Westen entstanden. Die Produktion steht immer noch im Mittelpunkt, doch der Gesamtklang ist weicher. Der EDM-Musiker KPT ( https://kptfrsh.bandcamp.com/ ) schwingt den Goth-/Industrial-/Synth-Rock der späten 90er mit, der den Kern des Deathpop bildete, verleiht diesem Kern aber eine moderne Note. KPT basiert weniger auf Synthesizern und ist mehr beatlastig/samplelastig und verlässt sich mehr auf die Industrial-Seite des Deathpop.
Bei dieser Wiedergeburt ist eine weitere Band entstanden. ACTN mit Sitz in Minneapolis (http://www.actn.info). ACTN ist mehr Synthpop und weniger Industrial und flirtet mit einfacher Beat-Produktion und komplizierten Synth-Riffs. Die Dynamik tendiert dazu, bei mittlerer Lautstärke zu bleiben, behält aber weiterhin dunkle gotische Untertöne bei.
Zusammenfassend lässt sich der Sound dieser neuen Generation als weniger Gothic-Alternative-Synth-Rock zusammenfassen. In den kommenden Jahren wird es interessant sein zu sehen, wohin sich Deathpop entwickelt und ob diese neue Entstehung dem Deathpop-Sound treu bleibt und ihn zu einer engen Demografie/Identität stärkt (z. B. Orgys Goth-Synth-Rock-Sound, der in der Spätzeit von zahlreichen Bands verwendet wurde). 90er-Jahre), oder lassen Sie es seine Identität verlieren, weil zu viele Subgenres im Spiel sind.
Wir werden sehen…